Бг навигатор: Навигатор — Официальная страница Бориса Гребенщикова

Содержание

группе «Аквариум» – 45 лет – Москва 24, 29.06.2017

Одна из главных групп русскоязычного рока отмечает свое 45-летие большим концертом в клубе Stadium 30 июля. Выбор даты неочевиден: Борис Гребенщиков всегда по-разному говорит, откуда берет свое начало «Аквариум» и что это вообще такое. Обозреватель m24.ru Алексей Певчев собрал проверенные факты, имеющие отношение к тому, что условно можно подвести к обозначенной на афише дате.

«Аквариум» в 1987 году. Фото: ТАСС

Начало

Борис Гребенщиков родился 27 ноября 1953 в родильном доме имени Снегирева в городе Ленинграде в семье инженера-гидроакустика и художницы Дома Моделей. Со вторым основателем группы Анатолием Гуницким он познакомился во время учебы в пятом классе школы № 429.

О первых музыкальных пристрастиях и дальнейшем выборе жизненного пути очень четко говорит фраза, сказанная в «Правдивой биографии «Аквариума» сами Борисом Гребенщиковым: «В 1964 году впервые услышал The Beatles и понял, зачем живу». В первый раз он сыграл песню Ticket To Ride из репертуара любимой группы лишь четыре года спустя. Первым же музыкальным произведением подобранным на гитаре стал старинный русский романс, которому Бориса научила бабушка.


Видео: YouTube/alikgotlib

Среди ранних музыкальных пристрастий Гребенщиков называл The Beatles, Александра Вертинского, Дэвида Боуи, Булата Окуджаву, Боба Дилана, Евгения Клячкина, Майка Олдфилда, Human League.

Первый состав «Аквариума» был собран после окончания Гребенщиковым первого курса факультета прикладной математики и процессов управления ЛГУ в июле 1972 года. Название группы Гребенщиков и Гуницкий придумали, стоя на Кировском мосту. Некоторое время за бас-гитару в группе отвечал будущий основатель группы «Пикник» Эдмунд Шклярский. Еще с одним участником «Аквариума», Михаилом «Фаном» Фанштейном, Борис встретился на улице. Будущие коллеги опознали друг в друге своих благодаря пластинкам, которые несли в руках. У одного был альбом Moody Blues, у другого – записи Джона Майла. У кого что – скрывает история.

Первый альбом, записанный под сильным влиянием творчества Марка Болана и группы Tyrannosaurus Rex, назывался «Искушение Святого «Аквариума». На втором альбоме, «С той стороны зеркального стекла» (1976), в составе группы появляются Всеволод Гаккель и Андрей «Дюша» Романов – два участника «канонического «Аквариума», чья работа при формировании стиля и создании первых главных альбомов, равноценна работе Бориса Гребенщикова.

Приблизительно в это же время появляется аббревиатура «БГ». Кстати, чуть позже, в конце восьмидесятых – начале девяностых, благодаря тому, что секретарем обкома города на Неве стал Борис Гидаспов, Ленинград начали называть «городом двух БГ».

Контркультурный код

«Аквариум», начиная с середины семидесятых годов и до начала девяностых находился в центре культурного (и контркультурного) движения творческой молодежи города. Свой первый альбом «Все братья – сестры» другой будущий лидер русскоязычного рока и создатель группы «Зоопарк» Майк Науменко создал в компании Бориса Гребенщикова. Альбом был записан на полянке между Невой и Смольным и выпущен на катушке тиражом 10 экземпляров. Крошечный тираж не помешал ему получить статус культовой пластинки.


Видео: YouTube/dmivko

Одним из главных событий в истории «Аквариума», как и в жизни большинства отечественных музыкантов тех лет, стало знакомство с Андреем Тропилло – звукорежиссером-любителем, интеллектуалом-провокатором, создавшим на базе Дома Пионеров подпольную студию звукозаписи. Именно здесь записывались канонические работы группы – «Синий альбом», «Треугольник», «Электричество», «Акустика», «Табу», «Радио Африка», «Ихтиолгия», «День Серебра» и «Дети Декабря».

Первое выступление «Аквариума» перед большой аудиторией состоялось на рок-фестивале «Весенние ритмы» в Тбилиси в 1980 году. Не принявшая диковатую полупанковую манеру группы аудитория испытала культурный шок. Жюри фестиваля обвинило группу в пропаганде гомосексуализма. Сразу по возвращении в Ленинград Борис был выгнан с работы и исключен из комсомола – примкнул к другим представителям «поколения дворников и сторожей». Источниками дохода стали крохотная зарплата сторожа, деньги за сданные пустые бутылки и мизерные гонорары за случайные концерты – хотя в это время концерты «Аквариума» были под строгим запретом.


Видео: YouTube/Борис Гребенщиков l БГ l Boris Grebenshikov

Первое появление «Аквариума» на телевидении произошло, как ни странно, еще до объявления эпохи перестройки и гласности. В ноябре 1982 года молодой создатель программы «Веселые ребята» Андрей Кнышев на свой страх и риск пригласил группу в свою программу. Для того, чтобы увильнуть от цензурных ловушек, чуть-чуть изменили тексты – по-хулигански лихо. В песне «Сонет» в пассаже «все равно не верю я комбайну», машину-труженика заменили на «дизайн», а строчка «мой омерзительный безногий друг» превратилась в «мой снисходительный надменный друг». В песне «Два тракториста» трактористов поменяли на «пианистов». И все сработало.


Видео: YouTube/YouTube/Борис Гребенщиков l БГ l Boris Grebenshikov

В 1982 году Борис Гребенщиков в пригородной электричке познакомился с мальчиком по имени Витя Цой. Тот пел песню «Мои друзья». Через небольшой промежуток времени был записан альбом «45», в работе над которым БГ выступил в качестве продюсера вместе с Майком Науменко.

С великим джазовым авнгардистом-экспериментатором Сергеем Курехиным «Аквариум» соединяла серьезная дружба и работа над пятью альбомами группы «Поп-механика» и над сольными проектами Сергея.

Признание на родине

Концерты «Аквариума», как уже говорилось, были под запретом, но с начала до середины восьмидесятых «Аквариум» представал на сцене в самых уникальных сочетаниях. Ядро команды составляли БГ, Дюша, Фан, Сева Гаккель, а так же приглашенные гости – Игорь Бутман (кстати, его саксофон звучит в паре песен на альбоме «Радио Африка»), Валерий Болучевский, Сергей Курехин, Александр Ляпин, Петр Трощенков. Таким составом «Аквариум» имел возможность играть не так уж часто. Основными были домашние выступления – квартирники, или «флэтовые сейшена». Именно на них обкатывались новые песни и повышалось мастерство. В 1982 году Фана сменил Александр «Тит» Титов, некоторое время параллельно работавший в группе «Кино», но в конце концов, сделавший выбор в пользу «Аквариума».


Видео: YouTube/Method Play

Первым официально записанным альбомом группы «Аквариум» стал «Равноденствие». Запись проходила на студии «Мелодия». Тем не менее, первой официально выпущенной «Мелодией» официальной пластинкой, стала компиляция из песен с альбомов «День Серебра» и «Дети Декабря». Аннотацию к пластинке написал поэт Андрей Вознесенский. Этот же текст в виде расширенной вышел в журнале «Огонек». Это означало официальное признание и автоматически снимало запреты. В это же время 17 января 1987 года «Аквариум» стал героем программы «Музыкальный ринг», выходившей на всю страну. Молодые люди на всей территории СССР впервые увидели своих героев, что называется «в полный рост».

Признание за рубежом


В 1989 году Борис Гребенщиков подписал с фирмой CBS контракт выпуск в США англоязычного альбома Radio Silence. В ту поездку он взял только своего басиста Александра Титова. Продюсером альбома стал лидер Eurythmics –
музыкант Дейв Стюарт. В США в момент знакомства с одним из своих кумиров – Дэвидом Боуи, – БГ услышал: «Не дай им сделать из всего этого очередной американский альбом». Тем не менее, все получилось ровно наоборот и изначально задуманный «фолк-альбом русского музыканта», сделанный при серьезном финансовом влиянии, предполагаемого успеха не имел.

Второй западный альбом Radio London был записан в Лодноне, но свет увидел в России на лейбле Solyd records известного коллекционера Андрея Гаврилова. Именно на этом лейбле с ех пор выходили многочисленные самые интересные неофициальные записи как «Аквариума», так и сольные работы БГ.

Завершения и реинкарнации

Весной 1991 года БГ, Ляпин, Дюша, Гаккель, Титов и Файнштейн решили, что «Аквариум» себя исчерпал и последнее выступление состоится на юбилейном XX фестивале ленинградского рок-клуба. В финале для исполнения песни «Пригородный блюз», на сцену поднялся Майк Науменко. Это было последнее выступление Майка (его не стало спустя несколько месяцев) и последнее выступление «классического «Аквариума».

Новый состав, в котором Борис Гребенщиков записывал новые песни, составившие «Русский альбом» получил название «БГ-Бэнд». Название расшифровывается по-разному, как говорил сам Гребенщиков, вариант «Беспредел гарантирован» был самым мягким. Песни рождались во время странствий по российской глубинке и под впечатлением от гибели поэта Александра Башлачева.

Первая реинкарнация «Аквариума» в новом составе состоялась в 1992 году. Новые люди принесли новые идеи, результатом стали альбомы «Любимые песни Рамзеса IV», «Библиотека Вавилона», «Пески Петербурга» и «Кострома mon amour». «Аквариум» теперь, может быть, и не был в полном смысле аккомпанирующим составом БГ, но когда-то начавшись как проект фактически равновеликих единиц, с этого момента, отныне и на века, он стал группой в первую очередь ассоциирующуюся с именем Бориса Гребенщикова.


Видео: YouTube/Ян Сазонов

На альбоме «Навигатор» группа «Аквариум», пожалуй, впервые стала частью мирового рок-н-ролльного социума. По количеству задействованных людей с «фирменным» музыкальным опытом и уровню музыкального материала этот альбом, пожалуй, до сих пор остается непревзойденным. К записи песен «Аквариум» подтолкнул старый знакомый БГ продюсер Джой Бойд, работавший с Pink Floyd, REM и Ником Дрейком, гобоистка Кейт Сент-Джон (Ван Моррисон, The Dream Academy), Дейв Пэгг (Jethro Tull, Донован), Дейв Мэттакс ( Fairport Convention), работавший с Полом Маккартни, Эриком Клэптоном и Элтоном Джоном и бывший гитарист The Rolling Stones Мик Тейлор. Альбом разошелся рекордным тиражом в 30 тысяч экземпляров всего за одну неделю, а его виниловая версия сейчас стоит бешеных денег и является предметом коллекционерской гордости.

БГ, являясь неизменно продвинутым меломаном не мог обойти вниманием такое явление, как электронная музыка. Его сотрудничество с группой «Deadyшки» многими было воспринято как сборник ремиксов на песни «Авариума», однако альбом «Борис Гребенщиков и Deadушки» на самом деле является образцом очень яркого сотрудничества. Новое переосмысление песен группы, записанное на студии Mute в сотрудничестве с легендарным Полом Кендаллом (Ник Кейв, Depeche Mode, Nine Inch Nails, Erasure) очень яркий этап в жизни «Аквариума» конца XX века. Серьезная, очень важная веха.


Видео: YouTube/Безнаручников

Неизмеримо меньше, чем песни БГ, известны его литературные произведения – пьеса «В объятиях джинсни», рассказ «По другую сторону дня», «Роман, который никогда не будет окончен», повесть-сказка «Иван и Данило», повесть «Лес». Первая книга его текстов «Книга прозы», появилась в издательстве Марата Гельмана «Алфавит» в 1992 году. Борис Гребенщиков также известен как переводчик. Много лет серьезно занимаясь буддистскими практиками, он перевел «Путеводитель по жизни и смерти» Чокьи Нима Ринпоче и «Повторяя слова Будды» Тулку Ургьена Ринопче. Сейчас БГ работает над переводом «Бхагават-Гиты».

Официальная дискография «Аквариума» плюс концертные альбомы, сольные пластинки БГ и сайд-проекты насчитывает более ста альбомов, но новые неизданные ранее раритеты продолжают выходить и пользуются неизменным успехом. Об «Аквариуме» написаны десятки книг, количество же научных работ, исследований, публикаций исчислению не поддается. Что касается изменений в составе, то по весьма условным подсчетам, за годы существования группы, в ней сменилось 25 гитаристов, 15 клавишников, 15 басистов, 35 музыкантов-струнников и пять десятков духовиков и бэк-вокалистов.

Сегодня

По-разному сложились судьбы участников «классического» состава «Аквариума». Анатолий «Джордж» Гуницкий после ухода из группы окончил театроведческий факультет ЛГИТМиКа, писал пьесы, в начале двухтысячных придумал проект «Террариум», в котором были задействованы многие известные рок-музыканты. Песня «Гибралтар/Лабрадор» вошла в саундтрек фильма «Брат-2».

Дюша Романов сотрудничал с дружественной «Аквариуму» арт-группой «Митьки» и играл в сольном проекте «Трилистник», выпустил книгу «История «Аквариума. Книга флейтиста», вышедшую уже после его смерти в 29 июня 2000 года.

Михаил «Фан» Файнштейн Васильев занимался журналистикой, работал в изданиях «Рокси» и «Арокс и Штер», играл в группе «Трилистник». Умер 17 ноября 2013 года.

Всеволод Гаккель играл в группе Сергея Курехина «Поп-механика», «Турецкий чай», «Никогда не верь хиппи» и других. Организовал клуб TaMtaM, в стенах которого начинали такие группы как Tequilajazzz, «Король и Шут», Markscheider Kunst, «Последние танки в Париже», «Химера» и многие другие. Долгое время был директром проекта S.K.I.F (международного фестиавля памяти Сергея Курехина), был арт-директором петербургского филиала клуба «Китайский летчик Джао Да». Выпустил жесткую книгу «Аквариум как способ ухода за теннисным кортом», организовывал российские гастроли King Crimson, Jethro Tull, Дэвида Бирна и других. В настоящее время работает в клубе «А2».

Из всего состава, имеющего отношение к раннему «Аквариуму», в настоящий момент в группе играет только Александр Титов. В негастрольное и нестудийное время он проживает в Лондоне, где вместе с женой создал проект Rina Green и курирует свой лейбл RedBook.

Последняя на сегодняшний день песня группы «Аквариум» носит название «Пегги Поршень». Послушать ее можно тут.

Четко ответить на вопрос, что такое группа «Аквариум», сколько лет она существует и существует ли вообще в общепринятом виде, ответить может разве что ее бессменный лидер. В 1991 году он утверждал, что «Аквариум» исчез навсегда и перешел в область мифологии и легенд. Чуть позже, когда в «Аквариуме» вновь возродилась жизнь, он забурлил свежей водой и засверкал свежевставленными стеклами, БГ заявил, что группа перешла в интернет.

К сорокалетнему юбилею группы он начал говорить, что ничего подобного не происходило и группа «Аквариум» существует около 40 тысяч лет и давала еще пещерные концерты. Искать логику во всем этом милом лукавстве – бессмысленно. Остается слушать песни, а они с годами у «Аквариума» точно хуже не становятся.

Место: клуб Stadium (Ленинградский проспект, 80, корпус 17)

Время: 30 июля, 17:00

Концентрат БГ – Weekend – Коммерсантъ

«Аквариум» «Лошадь белая» (Velvet Music)

На недавних концертах во МХАТе имени Горького материал нового альбома «Аквариума» был представлен в таком предсказуемом и ровном звучании, что прослушивание собственно диска не сулило ничего необыкновенного и волшебного. Собственно, не является новостью тот факт, что на один альбом, до предела уплотненный хитами и свежей музыкальной мыслью, у Бориса Гребенщикова приходится один-два, состоящих из песен-комментариев, вариаций на известные темы и чуть ли не ремейков. Между «Сестрой Хаос» (2002) с гениальной песней «500» и «Беспечным русским бродягой» (2006) с балладами уровня «Русского альбома» были «Zoom Zoom Zoom» и «Песни рыбака» — диски, интересные фанатам, но вряд ли способные обратить в веру «Аквариума» неофитов. Альбом «Лошадь белая» по всем признакам должен был быть именно таким. Но негативных прогнозов не оправдал.

С одной стороны, БГ использует в «Лошади» песенные схемы, освоенные еще в начале 1980-х, и никаких резких движений вроде панковской «Шумелки» и электронного «Афанасия Никитина Буги» с «Бродяги» здесь нет. Но альбом далек от пережевывания пережеванного. В первую очередь он выдающимся образом записан. В записи есть объем, внимание к каждой ноте, уместные острые углы и мягкая акварель — то, что в живых версиях этих песен рассредоточивается до состояния созерцательного индуистского ничего.

Как бы БГ ни растворялся в прекрасном и радостном мире, у него нет ни одного альбома, в котором не было бы песни-передовицы. Иногда это не теряющие актуальности «Древнерусская тоска» или «500», иногда менее злободневные, но все же по-молодому мускулистые «Человек из Кемерова» или «Трамонтана». Передовицей «Лошади белой» стала песня «Дуй». Это хлесткий и очень экономный в музыкальных средствах манифест, впечатывающий в мозг строчки вроде «Мы ждем, мешай водку гвоздем» или «Завтра не придет, у нас опять идет вчера». Ощущение потери ориентиров, бесплодности усилий, навеки остановленного времени БГ всегда умел передавать не хуже, чем упоительную радость бытия.

Еще один номер, в котором мир «Аквариума» связан со знакомой каждому реальностью,— «Слово Паисия Пчельника» — музыкально решен в противоположной эстетике — в пасторальном звуке с лидирующим фортепиано и церковным многоголосием. Главная мысль — феминистская, а именно: «Скажи «прощай» концепции бабьей доли». На словах «Когда муж превратится в орнамент и всем будет править жена» барышни неизменно аплодируют. В стык идет развивающая тему вещь «Девушка с веслом».

Монументальным особняком стоит песня «Сокол», которая на концертах исполняется ближе к финалу, то есть уже отнесена автором к группе особенно духоподъемных и дарящих надежду, таких как «Серебро Господа моего». Песня короткая, но емкая. Вообще, на альбоме «Лошадь белая» уместилось целых 12 вещей, и ни одна из них не является инструменталом или абсурдной интермедией на стихи Джорджа Гуницкого. Нет ощущения недосказанности или, наоборот, легкого перебора по части «нагрузки». Если эта дюжина вещей создавалась в последние два года, то, значит, в эти два года мир не давал Борису Гребенщикову расслабиться как сочинителю и держал его в этом смысле в самой завидной форме.

В качестве постскриптума стоит добавить, что наряду с релизом в виде CD существует интернет-версия альбома, которая доступна для скачивания, в том числе и бесплатного. Но никакого специального рекламного хода в этом искать не стоит — автор не нуждается в рекламе, а сам этот ход совсем скоро станет общепринятым.

myspace.com/aquariumru


«Центр» «У прошлого нет будущего» («Союз»/Zenith)

К человеку, который, давно живя обывательской жизнью в дальнем зарубежье, берется сочинять памфлеты и фельетоны, основанные на сегодняшних реалиях, всегда относишься с подозрением. Обычно такому человеку не видны полутона. Василий Шумов, живущий в Калифорнии, в своих лучших работах российского периода был хорош тем, что не злоупотреблял прямой социальностью. Антиглобалистские и антиконсюмеристские записи лидера «Центра» периода его эмиграции справедливо сравнивают с поздними трудами Михаила Борзыкина («Телевизор»). И совсем не верится в то, что Василий Шумов воюет с капитализмом вообще, а не с его российским воплощением. С такой обложкой, с таким лексиконом он может обращаться только к одной конкретной нации. Или к кому-то до предела абстрактному. Ну вот, например, трек «Смена поколений» с припевом: «Старые люди никому не нужны,/ Старые люди — обуза для страны./ После тридцати для вас двери закрываются / — Смена поколений это называется!» Такого рода прямолинейный текст неплохо бы слушался в каком-нибудь рэповом сборнике. У рэперов принято раскрывать тему до конца. Как у художников натуральной школы, в духе которой оформлен альбом «Центра». Но Василий Шумов всю жизнь так или иначе играет электронный рок, или электро-поп, или синти-поп — короче, как хотите, так и называйте, но это точно не массовое, а нишевое искусство. Текст, напрямую обращенный к чаяниям народным, лишенный свойственной «Центру» 1980-х иронии, проговаривается под аккомпанемент, требующий погружения в соответствующую музкультуру. И танцевать под это сложно, и звучит все мрачно, но и очень home made. Или все же ирония и постмодернизм там есть, и это опять «шутка для своих»? Тогда коробит повод для веселья.

Василий Шумов старается казаться ближе русскоязычному слушателю, но невозможно избавиться от ощущения, что его социальные коллажи составлены из рассказов друзей, телевизионных «хедлайн ньюс», интернетных заголовков. Вот это «быдло с деньгами купило тебя с потрохами» — он всерьез думает, что так можно обратиться к реальным людям? Или просто сообщает друзьям в России: «Я в курсе, у вас хреново»? Одна моя знакомая в Лондоне постоянно смотрит канал Russia Today. И этого ей достаточно, чтобы говорить о позитивных переменах в России. «Центр» 2008 года — это она с точностью до наоборот.

myspace.com/shumov

Seal «Soul» (Warner)

Вслед за рассерженным мужчиной Томом Джонсом (альбом «24 Hours») еще один британец взялся объяснять зарвавшейся молодежи, как на самом деле нужно играть соул. «Soul» — сборник прекрасно аранжированных кавер-версий, для которых голос Сила подходит гораздо лучше, чем для пафосного неодиско и синти-попа, которые он пел на прошлогоднем альбоме «System». Тепла и добра в альбоме «Soul» столько, что можно было бы согреть целый детский дом. Главным компаньоном Сила в ходе записи диска стал один из самых консервативных продюсеров эпохи Дэвид Фостер (Уитни Хьюстон, Селин Дион, Барбара Стрейзанд, Chicago и др.). Но выписывать Силу сразу путевку на подмостки Лас-Вегаса совсем не хочется. «It`s A Man`s Man`s Man`s World» Сил поет не хуже Джеймса Брауна, «If You Don`t Know Me By Now» — лучше Simply Red, Бен И. Кинг может быть спокоен за судьбу «Stand By Me». Если же думать об этом альбоме в применении к танцполу, то версия песни «Knock On Wood» легко поддержит градус, заданный «Rehab» Эми Уайнхаус и «Mercy» Даффи. Певец тут недавно выступил с этой программой на корпоративе в Казахстане. Говорят, публика была в экстазе.

myspace.com/seal

Patricia Kaas «Kabaret» (SonyBMG)

У каждого эстрадного артиста должен быть в дискографии альбом, построенный на образной системе кабаре и звуках того или иного шансона. Тем более у французского. Тем более с немецкими корнями. Патрисия Каас всю жизнь так или иначе продолжает традиции кабаретного музицирования, а ее отклонения в сторону рока лишь заслуживающие понимания эксперименты. И вот наконец она создала концертную программу, в которой европейская ресторанная музыка 1930-1940-х вошла в близкий к идеалу резонанс с современными технологиями. Недавнее выступление госпожи Каас в Государственном Кремлевском дворце по части вкуса превосходило последние шоу Мадонны и впервые за долгое время ликвидировало в этом зале нейтральную полосу между артистом и зрителями. Слушать альбом «Kabaret» не так интересно, как смотреть одноименное шоу, DVD с этим спектаклем все же будет трогать гораздо сильнее. Однако и на диске есть эффектные мелодии: «Le Jour Se Leve», «Kabaret» (ремейк «Bensonhurst Blues» Оскара Бентона), «Fallen In Love Again», вокализ с чечеткой «Pigalle» и «Мне нравится» из «Иронии судьбы» — специальный трек для русского издания альбома.

«Аквариум»: Размышленья над альбомом “Навигатор” (95)


Сегодня буду танцевать от противного. Болезнь выбила меня из седла на несколько дней. Я переворошил архивы, перечитал свои старые записки и решил опубликовать кое-что из того, что сегодня не потеряло актуальности. Не обессудьте, если что: иным уже почти десять лет.
______
Моя большая нелюбовь к альбому “Навигатор” уже давно стала среди моих друзей своеобразной притчей во языцех. И не то, чтобы я действительно так уж его не любил. Как ни посмотри, а альбом по-своему даже интересен, более того, он содержит даже парочку-тройку действующих хитов (“Голубой огонек”, “Гарсон № 2” и т.п.). Нет, меня всегда цепляло другое. Есть в этом альбоме некая бессмысленность, некая никчемность его написания. Не знаю, как выразиться точнее. Мой друг Алексей, которому, в принципе, “Навигатор” нравится, сам того не желая, однажды прозорливо обозвал его “Нафигатором” — мол, зачем, дескать? Можно, конечно, все списать на коммерцию — нужно было БГ выпустить по контракту очередной альбом, вот он его и выпустил. Но… была в “Навигаторе” некая нотка, которую я не мог разгадать, нечто, что делало этот альбом не просто набором песен, а чем-то совершенно другим, что никак не поддавалось пониманию и восприятию.
И вот это-то меня донимало больше всего.
Так длилось почти три года. За это время успели выйти несколько новых альбомов — “Снежный лев” и “Гиперборея” у “Аквариума”, “Чубчик” и “Radio London” у БГ, “Митьковские песни” аж в трех частях… “Навигатор” же продолжал для меня оставаться загадкой! Он лежал себе спокойно в ящике стола, среди других кассет, изредка я его ставил на магнитофон и пытался вслушаться, но всякий раз словно бы натыкался на стену своего непонимания, причем, стена была столь тонкая, что я буквально чувствовал — еще чуть-чуть, и я пробьюсь на ту сторону.
Не пробивался. И от этого становилось еще мучительнее. И никто, никто, никто не мог мне объяснить, в чем там дело, ибо все относились к нему как к самому обычному альбому “Аквариума”. А между тем, никто не замечал, что “Навигатор” — не совсем альбом, но Вещь В Себе!
И тут необходимо сделать некое отступление.
У Боба и раньше бывали альбомы, которые выбивались из его общей стилистики настолько, что впору было говорить о новом направлении в его творчестве, но всякий раз все возвращалось на круги своя, и поклонники вздыхали облегченно — слава богу, взялся Боб за ум, перестал ерундить. Ан, нет! Год, полтора, и все повторялось. Таким альбомом, например, в свое время был “Табу”, где все, от музыки и аранжировок до странного названия и вопросительного знака в слове “Аквариум?” вызывало недоумение. Как отмечали критики, альбом этот не допускает двойственных толкований, он или сильно слушателем любим или так же сильно ненавидим. С этим, конечно, можно поспорить, но… спорить не хочется. Нечто похожее можно сказать про альбом “Равноденствие”, и нелепы упреки в адрес студии “Мелодия”, звукорежиссеры которой, якобы, погубили все в зародыше — альбом на выкидыш совершенно не похож, это полноценный и здоровый ребенок, но, опять же, совершенно не похожий на все другие творения “Аквариума”! Даже после полного перемикширования записи в 97-м перед изданием на “стекляшке”.
Оставим в стороне “Radio Silence”, ибо специфика западного шоу-бизнеса диктует свои правила, и против них не попрешь, тем более, что спустя несколько лет видно — альбом получился слабоватый, утонувший в аранжировках, но при том — вполне “аквариальный”. Равно, как и “Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви”, несмотря на глюки и заигрывания с “Русско-Абиссинским оркестром” и проч.
Другое дело “Русский альбом”. Вот где загадка на загадке! Становится вполне понятным, почему “Аквариумом” свой новый проект БГ назвать не мог при всем желании! Здесь запахло чем-то новым (об этом неоднократно уже писали, не хочется повторяться, тем более, что я согласен, в принципе, со всеми теми размышлениями – см. статью в юбилейном труде о творчестве “Аквариума”), но, как ни прискорбно, Боб не стал двигаться в этом направлении, а иначе мы бы имели сейчас что-то, гораздо более новое и интересное, нежели тот “Аквариум”, каким он ныне стал.
Следующим таким “выпадением”, без сомнения, стали “Любимые песни Рамзеса IV” — тяжелый закос БГ в психоделию и садомазохизм. Конечно, я преувеличиваю, но, согласитесь, что для БГ закос действительно тяжелый. Но, черт возьми, откуда это прет? По сравнению с “Русским альбомом” ситуация была в корне противоположной — у меня буквально камень с души свалился, когда вышла “Кострома” и стало понятно, что в направлении “Рамзеса” “Аквариум” двигаться не собирается. Впоследствии, анализируя для себя альбом “Навигатор”, я часто обращался к предыдущим творениям БГ, в том числе и к “Рамзесу”. И надо сказать, что именно “Рамзес” сыграл главную роль в разгадке тайны “Навигатора”, но об этом позже.
Необходимы были три года, прожитых мною на грани истерики, куча песен, интервью БГ в прессе и на телевидении, всяких сплетен и другой информации, чтобы туман этот сгустился настолько, что для понимания последующего творчества БГ мне понадобился “Навигатор”. Вдобавок, и в моей жизни произошли большие перемены. И вот, примерно в сентябре 97-го, в начале месяца, ситуация начала проясняться, в конце туннеля начал брезжить свет, и “Навигатор” перекочевал из ящика стола в гнездо магнитофона с автореверсом, а оттуда — на свое заслуженное место — к другим альбомам Гребенщикова, хорошим ли, плохим иль средним, любимым и не очень, но все равно в одинаковой степени мною принятым и понятым. Все встало на свои места — “це понятые, це подставные” (шутка).
Итак, “Навигатор”. Четырнадцать песен, сорок пять минут звучания + немножко хитов, как я уже говорил выше. Смутная догадка, что здесь все не так просто, как кажется, появилась у меня после первого же прослушивания. Не столько тема, сколько сам общий настрой безысходности, одиночества и специфической “русской” тоски появился в творчестве БГ еще на “Русском альбоме”, но никогда до этого “Аквариум” не звучал действительно так тоскливо и безысходно. Интересно, что открывающая альбом “Голубой огонек” была написана Гребенщиковым много раньше и явилась едва ли не первой его песней после работы с “БГ-бэндом”, когда он вдруг решился возродить “Аквариум” (Вдруг ли?). Уже в этой песне полностью доминирует состояние депрессии и замкнутости. Но с чего вдруг?! (Вдруг ли?!). Чего, казалось бы, Гребенщикову “ерзать”? Ему “дали глаз, дали холст, дали топ и дали ход,” открыты все пути, твори — не хочу, чего страдать, спрашивается? Я не знал, что к этой песне я еще вернусь в самый неожиданный момент, а пока что двинулся дальше.
“Последний поворот” и “Кладбище” продолжают сентенции на тему многострадальной нашей страны, к которым БГ пристрастился году, этак, в 90-м (“Поезд в огне” и иже с ними) и которые впоследствии получили продолжение (“Древнерусская тоска”). Это все понятно. Более того, первые две песни мне нравились изначально, “Кладбище” же, если и не нравится, то не нравится само по себе, а вовсе не как часть “Навигатора” (аранжировка там дурная, что ли… ну не нравится мне она и все). А дальше начинаются глюки.
“Не коси”… Собственно, вы задумывались над тем, кого он просит не косить его косой и не тыкать прочими дубинками? Снова тема одиночества, противостояния — кому? “А проснешься поутру — всяк вокруг пустота”, но тут же — “Так что, ты не ерзай, мы с тобою вдвоем”! С кем вдвоем?! Почему — “Ты — мой светлый разум, я те’ — черная кость”. Кто, черт побери, этот светлый разум? Кому он (БГ) застрял костью в горле? Персонификация БГ в альбоме страшная — замученное Гребенщиковское “я” прет из всех щелей, такого не было ни до, ни после, никогда. Боб всегда был чуть холодно-отстраненным, а здесь — почти что осязаемая боль. По Родине, что ли?
“Пустышку тянем…“ — словами из романа Богомолова все чаще думал я, прослушивая вновь и вновь злосчастный “Навигатор”. Но в тот эн-ный раз…
Цикличность творчества БГ уже была отмечаема мной выше. Но “Навигатор” занимает в ней особое место. Такие альбомы создавались БГ в самые критические моменты его жизни и творчества. “Табу” — группа была на грани распада, вспомните, какая усталость сквозит там в каждой строчке: “Единственный выход — это саморазрушение”, “Из города в город, из дома в дом по квартирам чужих друзей. Наверно, когда я вернусь домой — это будет музей…”, “Мы используем друг друга, чтоб заполнить пустые места”, “В игре наверняка что-то не так”, “Хотя бы два дня там, где светит солнце и где нас никто не найдет”, “Никто из нас не выйдет отсюда живым”, “Мне снится пепел” наконец!!!
“Равноденствие” — альбом самого смутного времени. Фактически последний альбом “канонического” “Аквариума” (Всевозможные “Архивы” не в счет). Усталое камерное звучание в стиле я-больше-ничего-не-хочу, и одновременно — какое-то милое и спокойное удовлетворение сделанным. Что, едут партизаны Полной Луны? Пускай их едут! “Зачем эта боль? но это без объяснений — это видимо что-то в крови. Но я сам разжег огонь, который выжег меня изнутри, я ушел от закона, но так и не дошел до любви…”, ”У нас нет надежды, но этот путь наш”.
“Русский альбом” и БГ-бэнд вообще создавались после распада “Аквариума”, и тоже в переломный для БГ момент творчества.
А “Рамзес…”
Стоп!
Я буквально почувствовал, как у меня проясняются мозги.
Стоп, — сказал я себе. — Не так быстро. Остынь, охолони малость. Не выплесни с водой ребенка. А в пору чего создавался «Рамзес»? И не находишь ли ты, что “Рамзес”-то с “Навигатором” — того… одной крови?
Какого же лешего они тогда такие разные?
И я бросился слушать “Рамзеса”.
Сразу скажу, что это меня здорово продвинуло вперед, но вернемся к “Навигатору”. Как я уже сказал, некоторые подозрения начали меня преследовать уже на середине песни “Не коси”. А дальше меня вдруг как током ударило — “Мается”! Вроде бы все та же бесконечная жалоба, но в конце вдруг: “Небо на цепи, да в ней порваны звенья. Как пойдешь чинить, ты все поймешь сама”. Символ падающего неба у БГ встречается не впервые (“Укравший дождь”, “Почему не падает небо”, “Небо становится ближе” и т. д.), но… сама!
САМА!
Да ведь он женщине плачется!
Кусочки головоломки стремительно укладывались на свои места. Альбом оживал буквально на глазах, (точнее, на слуху), превращаясь из набора пустопорожних гребневизмов сомнительного качества в существо из плоти и крови. Дальше — больше. Я лихорадочно стал прослушивать песню за песней, удивляясь, как я не заметил этого раньше. “Самый быстрый самолет”: “Если б не было тебя, я б ушел давным-давно”, “Хватит попусту гонять в синем море корабли”, “Вроде глупо так стоять, да не к месту целоваться”, “А куда деваться мне, я люблю быть там, где ты…” и прочее. No comment. “Навигатор” как песня этой темы не содержит, но возникает вопрос, кто же он, его навигатор, кто будет ждать его у последних ворот? А ответ прост — “Вот еще поворот, и я к сердцу прижму дорогую…”. А “Стерегущий баржу” прямо-таки кричит: “У всех самолетов по два крыла, а у меня одно! У всех людей даль светлым-светла, а у меня темно!” (“Без меня тебе, любимый мой, лететь с одним крылом…”) “Я хотел стать водой для тебя, меня превратили в вино”, — это ли не жалоба любимой женщине? “Я!”, “У меня!” А почему тогда “Таким, как МЫ, таможня дает “добро”?..
 “Таможенный блюз” — не более, чем фенька, а вот “Три сестры”… Во-первых, это своего рода вечный образ, но в описательной канве, в середине песни вдруг возникают фантастически красивые строки:

А в саду благодать, пахнет медом и сиренью.
Навсегда, навсегда, навсегда — я шепчу — приди, приди…
Кто зажег в тебе свет, обернется твоей тенью
И в ночной тишине вырвет сердце из груди…

Свое сердце!
Свое сердце он вырвет. Я не сразу это понял на фоне трех сестер, что “Разорвут тебя на части”. Чувства его разрывают, а не мифические сестры… Хотя, не все ли равно, и вечный библейский сюжет здесь служит той же цели.
“Гарсон № 2”, кроме того, что сам по себе просто хорош, удивительным образом эту тему дополняет: “…То разум горит, а то брезжит едва. Но мысль мертва, радость моя, а жизнь жива…”. Не друга же называют радостью! Представляете, прихожу я к другу и говорю: “Женька, радость моя, я сегодня был у Пашки…” и т.д. Как минимум, тот заподозрит неладное. А дальше в песне? “Ох, моя душа, встань, помолись, что ж ты спешишь. А здесь тишина, иконы “Битлов”, ладан, гашиш… А мне все равно, лишь бы тебе было светлей”. Ох, как же хорошо вдвоем… Как жаль, что все это — всего только сон.
 “Фикус” — ужасная песня. Во всех отношениях. Что это за фикус, над которым “Ясно солнце с луною” не заходят, что за “Две волшебные птицы”, у которых “Любимые мною, с переливом глаза”, и которые “Не смыкая очей, все тебя берегут”? А когда станет плохо, “Они снимутся с ветки, они взовьются в небо и возьмут нас с тобою под тугие крыла”. Кого возьмут-то? БГ с фикусом, что ли?! Или…
Или Боб сам и есть тот “фикус религиозный”?! А две птицы…
Две женщины?!
Ныряю в прошлое, хватаю за уши “Рамзеса” и тащу к магнитофону. “Хотел уйти, но в доме спит моя госпожа”, “То ли ангелы поют, то ли мои сторожа”, жизнь как бредовый сон, где не осталось ни креста ни ножа. Уходить, или не уходить, вот в чем вопрос! “Как нам вернуться домой, когда мы одни?”, когда юноша в песьих одеждах слетает свысока на деву в порыве юной страсти, кричит и рвет ее на части и т.д., а после “станет все ему не то”, а “Моя любовь… Ей минус семнадцать лет. Она ждет… И ей бесконечно странно…” И эта сладкая иллюзия возвращения к девственности… “Им достаточно быть вдвоем здесь всю ночь…”, ”Мы помолимся за них, пусть они — за нас…” В альбоме “Кострома mon Amour” есть еще одна песня, тоже написанная еще во времена “Русского альбома” и полностью из “Костромского” настроения выпадающая. Догадываетесь, какая? “Ты нужна мне”! А “8200”? Все складывается в единую картину. Симптоматично, если не сказать хуже, еще одно воспоминание — примерно в то же время вышел альбом-посвящение группе “Наутилус” — “Отчет за 10 лет”, где куча народу (Настя, Шевчук, “Агата Кристи” и т.д.) пела бутусовские песни. Был там и БГ, и пел он, как нетрудно догадаться, “Я хочу быть с тобой”.
И вот, наконец, “Удивительный мастер Лукьянов”. Кульминация. Решение уже принято: ухожу. Будь, что будет, я решил. Из двух женщин выбрана одна, потому что — судьба, потому что иначе нельзя, потому что нельзя бесконечно плясать меж двух ножей, меж двух крестов, потому что любишь, потому что…
Да какая разница теперь!
 
Как большой друг людей я гляжу на тебя непрестанно,
Как сапер-подрывник чую сердцем тугую струну.
А в чертогах судьбы удивительный мастер Лукьянов
Городит мне хоромы с окном на твою сторону.

Если б я был матрос, я б уплыл по тебе, как по морю,
В чужеземном порту пропивать башмаки в кабаке,
Но народы кричат и никто не поможет их горю,
Разве только, что — ты с утешительной ветвью в руке.

Жили впотьмах, ждали ответа.
Кто там внизу? Это лишь стекло…
Счастье мое, ты одна и другой такой нету!
Жили мы бедно, станем жить светло.
 
Боже мой, да ведь Боб был влюблен тогда, влюблен, как мальчишка… Как же его ломало! Он был женат в то время, он практически не знал, что ж теперь делать-то! Невозможность быть вместе, и все тут, отсюда тоска, безысходность и все остальное — вот он, переломный момент!
Вспомните, ведь вскоре после этого действительно последовал развод Бориса Борисыча и новая женитьба на бывшей супруге одного старого друга БГ, из-за чего друзья таки окончательно рассорились…
Здесь сработал автореверс и я вновь вернулся к первой песне, и опять меня ожидал сюрприз! Единственная непонятная для меня строчка в “Голубом огоньке” — “Я хотел бы венчаться на царство или — просто ходить под венцом” неожиданно обрела смысл. Кто и где у нас ходит под венцом, не будучи коронованной особой? Да новобрачные же, в церкви!
В новом альбоме “Аквариума” — “Снежный лев” перед нами предстает совершенно другой Гребенщиков. Он хлесткий, он язвительный, веселый — “Рок-н-ролл — это не философия, это — хватай бабу и вперед”, и одновременно спокойный (“Дубровский”, “Настасьино”). Плакать надоело, да теперь и незачем — это мужчина, который добился всего, чего хотел, это победитель, наплевавший на недоброжелателей. “А я живу в центре циклона, и вверх и вниз — мне все равно!”, “Я, боюсь, что сыт по горло древнерусской тоской!”.

У меня за малиновой далью,
На далекой лесной стороне
Спит любимая в маленькой спальне
И во сне говорит обо мне.
   * * *
Я учился быть ребенком,
Я искал себе причал…
   * * *
…А навстречу мчится поезд,
И в вагоне едешь ты.
   * * *
Паровоз твой мчит по кругу,
Рельсы тают, как во сне.
Машинист и сам не знает,
Что везет тебя ко мне…
   * * *
…Я б любил всю флору-фауну,
[да] В сердце нет свободных мест…

Занято сердце, занято теперь! Паровоз бежит по кругу, все смыкается в кольцо — круговорот любви и повторения, конец главы и новое начало — вот, что такое “Навигатор”. Как долго, все-таки, я шел к пониманию этого альбома — лишь спустя три года после первого прослушивания “Навигатор” перестал быть загадкой для меня. И альбом этот особенно замечателен тем, что там запечатлен уникальный момент, когда один Гребенщиков практически ушел от нас, а другой пришел. Это, пожалуй, единственный альбом, после которого возврата к прежнему уже быть не может!
А это, согласитесь, значит много.
Если, вообще, не всё.
______
P.S. Маленькое послесловие.
Не знаю, как другим, а мне весьма отрадно было в очередной раз убедиться, что творчество “Аквариума” до сих пор представляет для меня интерес и загадку. Макаревич, например, уже лет десять как не представляет, и Кинчев тоже. Во всяком случае, умение БГ рассказать о простых вещах удивительно и загадочно, умение “высоко жечь холодные сердца” меня поражает, и в этом смысле “Навигатор” — альбом “с таймером на три года” стал лучшим тому подтверждением. И хоть БГ таки продался шоу-бизнесу, на это ему понадобилось почти 20 лет, в то время, как той же “Алисе”, например, с лихвой хватило десяти. Да и продался “Аквариум” как-то хитро — не рекрут, но вольноопределяющийся.

1997 г.
*

Что такое буссоль и как этим пользоваться

Т.к. в последнее время в нашем магазине участился спрос на данные устройства, я решила осветить эту тему и рассказать об буссолях более подробно, чтобы те, кто о них не знает или может быть знает недостаточно, но интересуется, понимал, что же это за зверь и с чем его едят. Сочинять собственное произведение я не стала, т.к. нашла достаточно интересную информативную статью бывалого пользователя буссолей с сайта Лесоруб от 22.11.2016 г. Писатель статьи подробно описывает, в чём прелесть использования буссоли, их разновидности и наиболее популярные модели, рассказывает, как грамотно использовать буссоль. Собственно, цитирую: «Возможно тот, кто ищет руководство использования лесной буссоли, начинает делать свои первые шаги в работе лесного хозяйства. И вряд ли у него есть соответствующее лесное образование! Либо диплом есть, но человек никогда не работал по специальности, и спустя годы решил применить свою профессию на практике, так как подвернулось выгодное предложение от работодателя, но запамятовал практическое применение. Не исключено, что наставление по работе с буссолью понадобилось студенту из-за отсутствия надлежащей практики. Так или иначе, а в сегодняшней статье, мы попробуем рассмотреть многие вопросы, посвященные обзору буссолей и работе с буссолью.

Информация для лесорубов Для лесорубов данная тема не интересна, очень нудная и …пустая. У меня нет профильного (лесного) образования, я считаю себя в первую очередь лесорубом, а не специалистом лесного хозяйства и, тем не менее, советую лесорубам «приобщаться» к теме лесников. Это поможет вам в будущем избежать многих неприятностей, в том числе и проблем с законом. Так как недобросовестные работодатели могут вас подставить. Каким образом? Скажу так – был бы повод и мотив! Я не прошу вникать лесорубов в навыки владения буссолью, однако убежден (на личном опыте), что понимая принцип «разбивки» делянки буссолью, вальщик леса сможет в разы повысить свои профессиональные качества на практике. Для вальщиков эти знания дают огромное преимущество перед своими коллегами-«конкурентами»! Искусно применяя их, вальщик леса «поднимает свой статус» в своем районе, а значит и спрос на его услуги будет более высоким, нежели у «оппонентов». Соблюдая технологию валки с более высокой точностью, вальщик, в первую очередь, облегчит себе работу и своей бригаде; рационально и оперативно вырубит лесосеку, заставит работодателя «дорожить» вами, как ценным штатным кадром. Наверняка лесорубы сейчас в неком смятении – «Нам-то зачем разбивать деляну, ведь лесники разбивают?». Хочу напомнить лесорубам, что технологические коридоры (технологические волока) на рубках главного пользования – сплошных, лесники не задают (не прорубают направления визиров). Хотя по закону – обязаны! Тем не менее, если спросить вас, уважаемые лесорубы, намечают ли вам вспомогательные волока лесники на СР, то убежден, что 99% лесорубов убедительно ответят, что «НЕТ»! Это необходимо уметь дипломированному вальщику леса. Выборочные рубки и рубки ухода, лесорубам самолично намечать ни в коем случае нельзя – это 100% «уголовка»! Поэтому ни пред каким предлогом сами не разбивайте технологическую сеть на данных формах рубки. Но вернемся к работе на сплошных рубках… Если вальщик будет пробивать «сеть волоков» по направлениям своего усмотрения и по своей прихоти, то создаст немало проблем в первую очередь себе. Хаотичная рубка приводит к очень серьезным нарушениям – уничтожению подроста, как правило, это происходит при несоблюдении ширины пасек и размеров погрузочных площадок. Дело в том, что предварительно на лесосеке в материалах отвода высчитывается площадь с подростом, которую вальщик обязан сохранить. Полностью подрост допускается к уничтожению лишь на волоках и погрузочных площадках – их площадь также указывается в документации. Не соблюдение этих показателей очень жестоко карается – штрафные санкции пропорциональны незаконной рубке. В некоторых регионах сохранение подроста на лесосеках не учитывается, так как лесовосстановление предполагает ручную посадку культур на вырубаемых площадях. Поэтому вальщики леса здесь «не парятся» и рубят «как хотят» (не обобщаю!). Однако этим вальщикам, возможно, предстоит в будущем вахтовать в других регионах страны (или зарубежья), где воспроизводство леса не только искусственное, но и естественное. Вот здесь лесорубам может пригодиться навыки работы с технологической картой – их строгое соблюдение. Существуют отдаленные «глухие» регионы страны, где лесопользователи просто-напросто не руководствуются технологией валки и «валят как попало» на свой страх и риск, но это «до поры до времени». Как вы знаете, законы ужесточаются, проверки с министерства возрастают ежегодно, объявляются «годы экологии», «годы леса» и т.п. Когда схватят «за яйца», всю ответственность переложат на «работяг», а «свои руки» такой работодатель-жулик «умоет». Поэтому вальщикам необходимо соблюдать технологию валки, находясь в любой субъекте нашего государства.

Буссоль лесная Для молодых специалистов лесного хозяйства, и тем, кто интересуется применением буссолью в работе, предлагаю ознакомиться с данными главами статьи. Итак, буссоль лесная. Это не навигационный прибор, а геодезический. Разница заключается в том, что навигационные приборы указывают направление ДЛЯ движения, а геодезические позволяют направить человека на это движение в необходимом направлении. Например, компас или навигатор показывают вам, куда необходимо идти, а буссоль (или гониометр/теодолит) способна задать вам направление по конкретному маршруту (ходовой линии) с помощью специального прицела (визирное приспособление). Если вы идете по компасу или навигатору в лесу, то ваш путь имеет извилистое направление к пункту назначения – из стороны-в-сторону или по дуге с погрешностью, вы идете «на ощупь» к цели. Следуя по буссоли, ваш путь имеет прямолинейное движение к конкретной точке прибытия по конкретному маршруту. Роль прицела в буссоли играют специальные планки со смотровыми щелями – диоптры. Первая планка (глазной диоптр) буссоли, через которую смотрит направляющий, имеет минимально узкую щель. Вторая планка (предметный диоптр) по ширине такая же, как и первая, но имеет более широкую смотровую щель, которая снабжена центровым волоском – тонкой медной проволокой (синтетической нитью), натянутой посередине щели. Эта проволока-волосок «олицетворяет» собой мушку (риску), которая соотносится на элемент цели (ориентира). Справедливости ради следует заметить, что некоторые современные компасы также имеют в своей конструкции аналогичные диоптры, но точность компасов сравнительно ниже, чем у специализированных приборов – буссолей. Кроме этого, буссоль имеет градуированную диаметральную шкалу – лимб. Существует еще алидада – вращающая часть с лимбом, она присутствует на основных видах лесных буссолей. Шкала разбита на градусные деления от 0° до 360° – азимутальная. Как правило, на отечественных буссолях обязательно есть шкала для румбов, но выглядит она по-разному на различных типах лесных буссолей. В следующей главе рассмотрим виды лесных буссолей.

Характеристики лесных буссолей На самом деле существует два десятка видов буссолей, но мы рассмотрим в основном наиболее популярные, а также современные модели. Я опишу несколько видов лесных буссолей, как «наших» моделей, так и приборы иностранные. Как пользоваться буссолью, расскажу в следующей главе. Начну с самой популярной в нашей стране лесной буссоли – БГ-1, разработанной в Украине. Лесники пользуются этой буссолью достаточно давно – более 40 лет. В ВУЗах и техникумах БГ-1 является штатным прибором в практической геодезии. В лесхозах БГ-1 также успешно используется для лесной съемки. Подкупает специалистов лесного хозяйства простота применения прибора – буссоль легко устанавливается, быстро выставляется на приборе показатель направления визирной линии. Немаловажные достоинства буссоли – применение прибора  при высоких и низких температурах: +-50°. Основной недостаток буссоли БГ-1 заключается в ожидании «замирания» стрелки для точности установки направления линии. Дело в том, что прибор страдает «трясучестью» — магнитная стрелка  «дрожит» во время ожидания снятия показаний с  румба/азимута, как «студень холодца». Это недостаток демпфирования магнитной системы. Во избежание погрешности приходится ждать прекращения колебаний стрелки. Еже один досадный «грешок» буссоли – размагничивание стрелки. Следует время от времени проверять прибор на предмет размагничивания другим «собратом», которым пользовались редко. Буссоль БТК-1 произведена в России. Скажу честно – никогда не пользовался данной буссолью, хотя она произведена и используется в лесном хозяйстве не менее продолжительно, чем предыдущий украинский аналог. Конструкция буссоли классическая, внешне напоминает мне часть гониометра, которым мне приходилось пользоваться на первых порах работы. Она тоже имеет поворотный лимб с алидадой, что позволяет рассчитывать внутренние углы. Также имеется, как и в БГ-1, магнитная стрелка со своей градуированной шкалой, «разбитой» на румбы. Диаметр шкалы буссоли БТК-1 превосходит размеры БГ-1, что сводит к минимуму погрешности в показателях. Точность прибора имеет 0,5°. Изготовлена буссоль из анодированного алюминиевого сплава, для облегчения веса. Кроме этого БТК-1 способна выставиться «в отвес», благодаря наличию шарового уровня. Недостаток буссоли БТК-1 имеет тот же, что и у предыдущей модели, так как конструкция предполагает механическую магнитную стрелку. Однако демпфированная магнитная система лучше и колебания сокращены по времени. Следующая модель лесной буссоли – АР-1. Именно этой буссолью мне довелось работать на протяжении многих лет в лесхозе и у арендатора. Да и сегодня при отводе лесосек я охотно использую эту буссоль. Буссоль имеет меньшие размеры, нежели у вышеописанных «собратьев». По цене АР-1 дешевле БГ-1 почти в 2 раза. Данная разница, скорее всего, обуславливается тем, что буссоль менее популярна среди пользователей лесного хозяйства. Возможно «отводильщиков» пугает сложность применения этой модели геодезического прибора. Но на самом деле затруднений в использовании буссоли нет. На первый взгляд покажется, что выставить направление на АР-1 по времени дольше, однако это заблуждение, так как демпфированная магнитная система на высоком уровне. У АР-1 в отличие от предыдущих видов буссолей  для определения направления магнитного меридиана используется кронштейн с приливом. Этот кронштейн представляет собой ориентир-буссоль. Во время работы с буссолью отпадает необходимость ориентировать шкалы, потому что нулевой штрих прибора совпадает с магнитным меридианом. У буссоли АР-1 есть пузырьковый (шаровый) уровень, что повышает показатели съемки. Теперь переходим к описанию зарубежных аналогов буссолей. Очень интересная модель английского изобретателя Чарльза Августа Шмалькальдера – Буссоль Шмалькадера БШ-1. Буссолью пользуются «с руки» и принцип использования прибора схож с применением «финки». Хотя изобретатель жил два столетия назад. Выглядит и устроена буссоль БШ-1 следующим образом: в круглом корпусе на магнитной стрелке закреплено алюминиевое градуированное кольцо, нулевой штрих ориентирован с Югом. Диоптры классически (на шарнирах) крепятся к корпусу. Предметный диоптр (планка с волоском) отличается более высоким размером. А вот глазной диоптр максимально занижен под «автоматный прицел» и снабжен увеличительной призмой, которая способна отображать показания делений кольца буссоли в «укрупненном виде». Тем самым наблюдателю нет необходимости отрывать взгляд от цели в диоптрах и заглядывать на шкалу поверх прибора для считывания показаний. Уже достаточно популярная среди россиян буссоль финских разработчиков — Suunto KB-14 для специалистов лесного хозяйства. Буссоль ручная, предполагает возможность работы без использования штатива, хотя имеет разъем под штатив и может использоваться с ним. Внешне «финка» выглядит обычным компасом. У буссоли отсутствуют выступающие фрагменты конструкции, нет механических диоптров, размеры достаточно компактные, вес мизерный. При работе «финку» можно переносить в нагрудном кармане на шейном шнурке или в кармане брюк. Корпус буссоли изготовлен из анодированного алюминиевого сплава – легкого и прочного. Градуированная шкала финской буссоли устроена внутри корпуса и соотнесена с магнитной системой. Грубо говоря «градуированный лимб» вращается произвольно, относительно сторон света. Вращение осуществляется на специальных подшипниках в незамерзающей демпфирующей жидкости. Сама жидкость залита в герметичный пластиковый контейнер, который защищен алюминиевым корпусом буссоли. На морозе эта жидкость не замерзает. Шкала «плавает», гасит колебания прибора, показатели тем самым обладают высокими результатами. Минусами «финки является» следующие моменты: её не рекомендуется хранить вблизи источников тепла. Тепловое воздействие приводит к образованию воздушных пузырей на шкале прибора. К подобным последствиям могут привести и механические повреждения буссоли – случайные удары. Кроме того, если пользователь финской буссоли применяет её без штатива («с руки»), то он должен обладать особенностью «спокойной руки», то есть отсутствием дрожаний таковой. Ну и конечно отличным зрением. Еще одним существенным недостатком «финки» (исключительно по моему мнению) является отсутствие диоптров (смотровых планок). При выборе «финки» следует принять во внимание следующие факты – буссоли имеют различные модификации: KB-14/360 QKB-14/360 QD  и KB-14/360 RKB-14/360 RD. Тому, кто предпочитает работать исключительно с румбами целесообразно будет приобрести буссоль KB-14/360 Q, а модификация этой модели KB-14/360 QD, позволяет еще использовать настройки величин магнитного склонения. Эти модели финских буссолей имеют исключительно румбированную шкалу. Кстати, этот аналог с «румбами» будет дороже азимутальной модели. Азимутальная модель более популярна – KB-14/360 R, KB-14/360 RD. Она дешевле и позволяет работать исключительно с азимутами. Впрочем, опытным лесникам, при необходимости не составит труда перевести азимут в румбы и наоборот. Здесь дело исключительно в удобстве применения прибора. Я, например, работаю именно с  KB-14/360 R, так как она отлично «руководит мной» в «тандеме» с навигатором, который, как известно, настроен на работу с азимутом. Буссоль KB-14/360 RD оснащена настройками величин магнитного склонения. Другая конструкция модели финских разработчиков – Suunto Tandem. Материл и принцип работы исключительно тот же, что описан выше. Исключением, а вернее дополнением  в буссоли является то, что к буссоли еще пристроен высотомер. Это очень удобная вещица! При перечете деревьев на лесосеке вы можете проходить внутренние визиры, прибегая к помощи буссоли и периодично замерять высоту уже с помощью высотомера, что поможет в дальнейшем узнать разряд высот древостоя. Как говорится – «два-в-одном». Кроме этого, высотомер не из «маятниковых пород», имеет более высокую точность. Следующую модель лесной буссоли нам представляют разработчики другой скандинавской страны – Швеции. Буссоль эта называется — Silva Sight Master. Материал, принцип работы шведской конструкции аналогичен с финской геодезической моделью. Однако существуют модификации этой буссоли – Sight Master Lensatic, которая оснащена линзой для визирования и Sight Master Prismatic, которая имеет вместо линзы призму. Особенность линз в Sight Master Lensatic заключается в 10-кратном увеличении при снятии показаний. Шкала буссоли – алюминиевая. Что касается Sight Master Prismatic, то призма в приборе способствует считывать показания при наличии даже отвратительного освещения. Существует подсветка в некоторых призменных моделях. Silva Survey Master – опять же «гибрид», имеет буссоль и высотомер в «одном флаконе». От своего финского собрата Suunto Tandem, отличается конструкцией корпуса. В шведской конструкции ось прицела буссоли и высотомера лежат на одной линии, а у «финки» — под прямым углом относительно друг друга. Также есть модели, как с призмой, так и с линзами. Silva Laser Master – буссоль, которая разработана всё те ми же шведскими инженерами. Инновацией высокоточной буссоли является наличие калиброванного лазера. Лазер выполняет роль отчетливо видимой метки на линии прицела визира. Даже яркий солнечный свет не является помехой при визировании лазером буссоли.

Работа с лесной буссолью Хочу предостеречь начинающих, что данная глава описывает работу с буссолью, а не сам отвод лесосеки с прибором, так как при отводе необходимо знать магнитное склонение, погрешность результатов истинного склонения, если руководствующий использует план с показаниями съемки в истинном склонении. Рассмотрим работу буссоли БГ-1. В основе конструкции лежит наличие магнитной стрелки. Смотровые диоптры закреплены конструкцией прибора с магнитным меридианом на градуированной шкале (выведены в ноль).            При этом направляющему необходимо знать цветовую маркировку магнитной стрелки на предмет сторон света или наличие на стрелке характерной металлической накладки. Это нужно для того, чтобы не перепутать «север-юг». Как правило, с черным (северным) концом стрелки. Вбив штатив (кол) в землю и, установив на него буссоль, «отводильщик» отпирает прибор от фиксации (замка) путем поворота корпусной крышки против часового хода до упора. Разумеется, если прибор не был заперт (что «не есть хорошо»), то процедуру эту следует пропустить. Теперь нам необходимо  провести предварительную процедуру – вывести азимут и румб в «ноль» (на север), а затем «плясать» от этого по показаниям съемки (предварительному абрису). Глазной диоптр (планка без нити) закреплена конструкцией с нулевым штрихом верньера. Необходимо повернуть алидаду и совместить нулевые штрихи глазного верньера и лимба (впоследствии для результатов азимута). Затем посредством поворота буссоли (не алидады, а самой буссоли!) совместить нулевую отметку на ШКАЛЕ РУМБОВ с северным концом стрелки (впоследствии для результатов румбов). Фиксируем буссоль закрепительным винтом на штативе. Если посмотреть в диоптры (через глазной в предметный), то на данный момент они указывают на «север». Принимая во внимание это положение диоптров, поворачиваем алидаду в необходимое нам положение относительно сторон света и соотносим северный конец стрелки на отметку (цифру) необходимого румба на шкале румбов из показаний съемки. Например, нам необходимо найти направление ЮЗ:65°. Короткий путь для поворота алидады в данном случае будет её поворот против часового хода. Поворачиваем алидаду и смотрим сверху на шкалу румбов: северная стрелка стоит, а шкала вращается нами до соотношения северной стрелки с цифрой 65 ОТНОСИТЕЛЬНО СТОРОН СВЕТА (РУМБА). Необходимо принять во внимание  именно ОТНОСИТЕЛЬНО СТОРОН СВЕТА. То есть, поворачивая алидаду против часового хода, сперва вы должны пройти «северо-западное» направление (румб СЗ:65°), а уже затем выйти на показание «юго-запада».  Когда стрелка соотнесется с отметкой 65 в юго-западном направлении и «замрет», необходимо посмотреть в диоптры – через «глазной» в «предметный». Это будет необходимое нам направление – румб ЮЗ:65°. На лимбе будет показатель азимута. Если «отводильщик» первоначально руководствуется азимутом, то необходимо поворачивать алидаду на необходимый градус направления на шкале лимба. Так как лимб зафиксирован нами, то верньер с нулевым штрихом при вращении алидады укажет нам необходимый показатель. Работа с буссолью АР-1. Извлекаем буссоль из футляра, соединяем со штырем и устанавливаем на штатив. Затем раскрываем диоптры (смотровые планки), фиксируем штырь зажимом и выравниваем буссоль по шаровому уровню путем наклонов. На первых порах, возможно, уровень будет затруднительно выставить, но поверьте, со временем вы приноровитесь и эту операцию будете проводить достаточно оперативно. Когда буссоль выровнена, следует ослабить её на штыре для свободного вращения, освободив закрепительным винтом. Далее необходимо освободить магнитную стрелку на ориентир-буссоли, которая находится на кронштейне (первоначально она зафиксирована). Для этого необходимо повернуть рычаг с помощью фиксатора. Важно – фиксатор откручиваем до упора, чтобы рычаг полностью повернулся! При недостаточном освобождении рычага стрелку будет клинить! Далее, вращаем буссоль до тех пор, пока магнитная стрелка не совместится с рисками. Верньер с «нулевым» штрихом в данном положении уже ориентирован на «север». Обязательно фиксируем буссоль закрепительным винтом. Переходим для ориентирования на цель. Отпираем лимб фиксатором, который находится под верньером. Шкала лимба устроена так: до 90° шкала общая для румбов и азимута, а далее она разделяется на верхнюю шкалу и нижнюю. Верхняя шкала предназначена для ориентирования румбов, нижняя – для азимутов и углов. Для выставления румба необходимо совместить нулевой штрих верньера с необходимой цифрой румба. Опять же необходимо иметь ввиду, что на данной модели буссоли мы будем поворачивать лимб относительно кронштейна (ориентира-буссоли), который уже направлен у нас на «север»!  Например: необходимо выставить направление на румб СЗ:65°. Поворачиваем лимб в необходимую сторону, относительно кронштейна и совмещаем нулевой штрих верньера с цифрой 65° на верхней шкале лимба. Нижняя цифра на этой же шкале под установленным румбом будет показывать азимут. Фиксируем лимб и смотрим в диоптры – видим необходимое нам направление. Если отводильщик руководствуется измерениями азимута, то операции абсолютно идентичные, как и с определениями румба, только совмещаем верньер с цифрой на нижней шкале лимба. Работа с финской буссолью Suunto KB-14. Работаем с «финкой» так же, как пользуемся обычным компасом. Только для  точного направления смотрим не на шкалу сверху, а глядим в видоискатель прибора. Если отводильщик руководствуется только румбами, то ему следует приобрести KB-14/360 Q, если азимутом, то KB-14/360 R. Если у пользователя буссолью нет проблем с переводом из одних величин в другие, то пользоваться можно любой моделью финской буссоли. Я настойчиво рекомендую начинающим мастерам приобрести специальный адаптер к финской буссоли, который продается в специализированных интернет-магазинах. Данный адаптер представляет собой пустотелый корпус без наличия металла с наличием съемных диоптров. В этот адаптер вставляется финская буссоль и благодаря диоптрам позволяет работать более точно. При транспортировке (окончании работ) буссоли, диоптры легко вынимаются из корпуса адаптера и складываются в чехол прибора. При работе с финской буссолью можно использовать специализированный штатив, а можно работать ею «с руки». Если у вас нет помощников-лесников, которые умеют работать с вешками (провешиванием), то «финка» как раз для такого случая. Так как же пользоваться финской буссолью? Прикладываем прибор к глазу, смотрим через линзу, на которой нанесена риска на градуированный лимб. Начинаем поворачиваться вместе с буссолью (лимб в это время вращается) пока риска не соотнесется с необходимой нам цифрой. Следует добавить, что лимб имеет две шкалы – верхняя отображает истинное направление, нижняя шкала – обратный отсчет (противоположный румб/азимут). Если финская буссоль «румбированная», то определяем положение сторон света по верхней шкале буссоли и в соответствующей стороне ищем через видоискатель необходимую цифру – румб. У финской буссоли в настоящее время есть немало скептиков среди ветеранов лесного хозяйства. Немало вопросов возникает о точности прохождения ходовой линии. Дискуссии, думаю следует оставить для вас, уважаемые читатели. Скажу лишь то, что если существуют споры о визировании граничных визиров, то внутренние визиры на выборочных рубках и рубках ухода очень удобно проводить именно финской буссолью. Работу остальных моделей буссолей описывать не буду – они схожи с вышеупомянутыми.

Для вальщиков Вальщикам леса особо заморачиваться с геодезией не стоит, и изучать специальные приборы нет острой необходимости. «Инициатива – наказуема». Но, как я уже говорил, что если на рубках промежуточного пользования вальщикам воспрещается самолично прокладывать волока, то на сплошных рубках данная операция допускается. Негативные последствия от прокладывания вальщиком технологических коридоров на лесосеке сплошной рубки может заключаться в следующих моментах. Дело в том, что технологическую сеть продумывает, согласовывает и «утверждает» технорук (либо мастер леса). На территории лесосеки из-за особенностей рельефа, характера древостоя могут возникнуть случаи, которые требуют особого подхода. Возможно, из-за этих моментов необходимо развернуть волока, либо добавить магистральный, либо обогнуть элемент лесосеки. Технорук обязан учесть эти особенности при прокладке коридоров, разработке площадки и т.д. Если технорук не обследовал лесосеку, не «проклал» внутренние волока в натуре, а нарисовал в технологической карте «отсебятину» и дозволил лесорубам самим разбить деляну, то он может стать потенциальным «убийцей». Если случится несчастный случай с лесорубом на лесосеке при нарушении технологии, то технорука (мастера леса) привлекут к ответственности. А лесоруба уже не вернуть в случае травмы к полноценной жизни (или к жизни вообще). Но что делать, если у вас (лесорубов) не «визирят» технологические коридоры на СР? Идти и требовать от работодателя технологической разработки? Возможно… На самом деле с сегодняшним бардаком в лесном хозяйстве и безработицей в стране, «бить кулаком в грудь» на нашем лесном поприще равноценно губительно, что и погибнуть при батарейной валке, нарушениях ТБ. Лесорубы постоянно идут на риск – или в тюрьму («незаконка») либо это смертельная травма на производстве. Советовать, что либо я не вправе… Разве что – соблюдайте технологию и будьте бдительны на лесоповале! Как соблюдать технологию, когда нет части элементов технологической разработки? Нажраться «водяры» и идти набить морду мастеру леса!!!!!!! Не думаю. Этот радикальный способ решения может плачевно отразиться на вашей репутации лесоруба, трудовой «истории», усложнить трудоустройство. Хотя морально –  отвести душу можно. Если серьезно, то соблюдать технологию разработки вам поможет простой навигационный прибор – компас. Ведь лесная буссоль – это всего лишь специальный вид компаса! Лесорубу вполне будет достаточно иметь при себе простой компас и руководствоваться им. Вальщику необходимо лишь правильно задать магистральный волок и первые от магистрали технологические коридоры. Время уйдет лишь только на это, остальные волока пойдут параллельно. Если на карте есть «усы» от волоков, то в большинстве случаев (если они не продолжительные) вальщик определит их направление визуально. Волока с внушительными расстояниями необходимо задать при помощи прибора. Сегодня существуют довольно-таки навороченные компасы не в плане стоимости, а в плане «оснастки»: визирные приспособления (смотровые планки), шаровый уровень, призмы, увеличительные линзы и т.п. Причем цены достаточно приемлемые – от 300р. (для сравнения – финская буссоль стоит от 10000 р.). Ниже приведу фото своего компаса за 280 р. Чтобы применять компас для разбивки лесосеки, вальщик леса обязан уметь руководствоваться технологической картой, а именно рисунком с разработкой делянки. Чертёж должен быть в масштабе и если он выполнен пропорционально, это облегчит ориентировку вальщику.»    

Автор статьи Татьяна Кашина

БГ поиграл в Кремле | Статьи

«Видит Бог, я не хотел этого делать, — сообщает Борис Гребенщиков со сцены Государственного Кремлевского дворца. — Меня вынуждают, простите». Публика радостно воет, предвкушая «Под небом голубым» или что-нибудь вроде. БГ берет первый аккорд и затягивает: «Коммунисты мальчишку поймали, потащили его в КГБ…» Скажем сразу: очередной концерт ансамбля «Аквариум», под каким бы соусом он ни подавался, — не то действо, на которое хочется бежать немедленно. В его некороткой истории было решительно все, чем только можно заманить ленивую публику: и «последние концерты», и последующие воссоединения, и сольники, и акустические сходки, и выступления с симфоническим оркестром — все. Даже на кремлевской земле Гребенщиков уже выступал — в 1992 году, на диковатом фестивале «Рок в Кремле», устроенном давно почившей радиостанцией SNC. 50 лет — это, конечно, внушительная цифра, но, как известно, день рождения у БГ лишь через месяц, и сам юбиляр эту информацию охотно распространяет: через месяц и поздравляйте, а сегодня — «просто концерт». Если просто — зачем идти? Примерно такими соображениями, видимо, и руководствовались те, кто остался дома и не занял большое количество кресел, оставшихся постыдно пустыми. Что они потеряли? Сперва казалось, что немного. Все выглядело в точности как на весенних концертах на сцене МХАТа: идиллический рисованный задник, белые статуи, которые после оживут, и значительный набор музыкантов — в распоряжение группы откомандировано духовое трио, струнный квартет и дуэт из Барнаула, играющий на фужерах. Разве что ярко-зеленых деревьев, торчащих из сцены, во МХАТе не было. Примерно час БГ перебирал вещи с последних двух альбомов «Песни рыбака» и «Сестра Хаос», изредка отвлекаясь на древности вроде «Змеи» в грозном блюзовом варианте или «Китая» Вертинского, важного эпизода из «Radio Silence». Барнаульские виртуозы стекла украсили эту программу чудесным менуэтом из «Алисы в Зазеркалье», но в целом впечатление было не ахти: «Аквариум» очень старался, но освоить гигантский зал КДС у него как-то не получалось. Кроме того, сами эти песни — не лучшее, что было в истории «Аквариума»: «Песни рыбака» спасли только подыгрывающие индийские старики, которых в Кремле не было, а «Сестра Хаос» — просто очень неудачный альбом. Так что по-настоящему праздник начался, когда БГ заявил: «Это был просто концерт, а сейчас начнутся сюрпризы». Музыканты покинули сцену, свет аккуратно притушили, и в тихом акустическом варианте БГ исполнил несколько гениальных вещей из девяностых — «Голубой огонек», «Дубровского», «Гертруду» и даже «Коней беспредела» с «Русского альбома» (1991), лучшей пластинки «Аквариума» за последние пятнадцать лет. Некоторые любимые песни спели и приглашенные гости: «Сплин», например, выбрал «Аделаиду», Максим Леонидов — «Самый быстрый самолет», а Макаревич — специально написанный романс собственного сочинения, в котором язвительно поминаются съехавшие питерские крыши. По обыкновению лучше других оттянулся Бутусов, догадавшийся исполнить «Апостола Андрея» на мотив «Старика Козлодоева», причем во втором же куплете ухитрившийся начисто забыть и свои слова, и чужой мотив. Тут уж пришел черед и народной песне про коммунистов, принятой залом особенно хорошо — не только из-за строчки «С..ть хотел я на вашего Ленина!», но и из-за общего пророческого духа: там ведь еще поется «Скоро стая акул капитала разорвет ваш Советский Союз» и «Да здравствует частная собственность/ Им, зардевшись, парнишка сказал», а заканчивается все фразой «Парня этого звали Володя,/ Он сегодня уехал в Израиль». Для публики, только что кричавшей «Свободу Ходорковскому!» песня оказалась не то про Гусинского, не то про Невзлина, но в любом случае — про небесную борьбу чека и олигархов. Кстати, шутка не нова: 11 лет назад, впервые дорвавшись до кремлевского микрофона, БГ пел ее же — но тогда, понятно, она слушалась немного по-другому. И «Коней беспредела», только-только написанных, он тогда тоже пел. После такого отступления все пошло как надо: играли «Десять стрел», Ты — дерево», «Навигатор», а «Под небом голубым» даже дважды — на стаканчиках и как положено. Вообще-то звучало все по-прежнему скованно — «как-то не взаправду и очень издалека», как когда-то пел Макаревич, но старые и давно не исполнявшиеся песни оправдывали любые оплошности: за один только трагический гимн «Джа даст нам все» с «Синего альбома» (1981) можно было все простить. Когда же стало казаться, что КДС сейчас так и утонет в благостности, БГ сделал единственно правильную вещь: громко завизжал и спел «Маму-анархию». Можно было рявкнуть и погромче, и помощней, но все-таки это был неплохой финал юбилейного концерта в Кремле.

Navbar · Bootstrap

Документация и примеры мощного адаптивного навигационного заголовка Bootstrap — панели навигации. Включает поддержку брендинга, навигации и т. Д., Включая поддержку нашего плагина свертывания.

Как это работает

Вот что вам нужно знать перед началом работы с навигационной панелью:

  • Навигационные панели требуют обертывания .navbar с .navbar-expand {-sm | -md | -lg | -xl} для гибкого сворачивания и классов цветовой схемы.
  • Панели навигации и их содержимое по умолчанию плавно. Используйте дополнительные контейнеры, чтобы ограничить их горизонтальную ширину.
  • Используйте наши служебные классы spacing и flex для управления интервалом и выравниванием внутри навигационных панелей.
  • Навигационные панели по умолчанию реагируют, но вы можете легко изменить их, чтобы это изменить. Адаптивное поведение зависит от нашего плагина Collapse JavaScript.
  • Навигационные панели по умолчанию скрыты при печати. Принудительно напечатайте их, добавив .d-print к .Навигатор . См. Служебный класс дисплея.
  • Обеспечьте доступность с помощью элемента

Прочтите пример и список поддерживаемых подкомпонентов.

Поддерживаемое содержимое

Навбары имеют встроенную поддержку нескольких подкомпонентов.При необходимости выберите из следующего:

  • .navbar-brand для вашей компании, продукта или названия проекта.
  • .navbar-nav для полноразмерной и облегченной навигации (включая поддержку раскрывающихся списков).
  • .navbar-toggler для использования с нашим плагином свертывания и другими режимами переключения навигации.
  • .form-inline для любых элементов управления и действий формы.
  • .navbar-text для добавления вертикально центрированных строк текста.
  • .collapse.navbar-collapse для группировки и скрытия содержимого навигационной панели по родительской точке останова.

Вот пример всех подкомпонентов, включенных в адаптивную световую навигационную панель, которая автоматически сворачивается в точке останова lg (большой).

    

В этом примере используются служебные классы цвета ( bg-light ) и интервала ( my-2 , my-lg-0 , mr-sm-0 , my-sm-0 ).

Марка

.navbar-brand можно применить к большинству элементов, но якорь работает лучше всего, поскольку для некоторых элементов могут потребоваться служебные классы или пользовательские стили.

  



  

Добавление изображений в .navbar-brand , вероятно, всегда потребует настраиваемых стилей или утилит для правильного размера.Вот несколько примеров для демонстрации.

  
  
  
  

Nav

Навигационные ссылки на панели навигации основаны на .nav с собственным классом модификатора и требует использования классов переключателей для правильного адаптивного стиля. Навигация в панелях навигации также будет увеличиваться, чтобы занимать как можно больше места по горизонтали. , чтобы обеспечить надежное выравнивание содержимого панели навигации.

Активные состояния — с .active — для обозначения текущей страницы могут быть применены непосредственно к .nav-link s или их непосредственному родительскому .nav-item s.

    

И поскольку мы используем классы для нашей навигации, вы можете полностью отказаться от подхода на основе списков, если хотите.

    

Вы также можете использовать выпадающие списки на панели навигации.Выпадающие меню требуют элемента обертывания для позиционирования, поэтому обязательно используйте отдельные и вложенные элементы для .nav-item и .nav-link , как показано ниже.

    

Формы

Поместите различные элементы управления и компоненты формы на панель навигации с помощью .форма-строка .

    

При необходимости выровняйте содержимое ваших встроенных форм с утилитами.

    

Группы ввода тоже работают:

    

Различные кнопки также поддерживаются как часть этих форм навигационной панели.Это также отличное напоминание о том, что утилиты вертикального выравнивания можно использовать для выравнивания элементов разного размера.

Главная кнопка Меньшая кнопка

    

Текст

Навбары могут содержать фрагменты текста с помощью .navbar-text . Этот класс регулирует вертикальное выравнивание и горизонтальный интервал для строк текста.

Текст на панели навигации со встроенным элементом

    

При необходимости комбинируйте с другими компонентами и утилитами.

    

Цветовые схемы

Создание тем для навигационной панели еще никогда не было таким простым благодаря комбинации классов тем и утилит с цветом фона .Выберите .navbar-light для использования со светлыми фоновыми цветами или .navbar-dark для темных фоновых цветов. Затем выполните настройку с помощью утилит .bg- * .

  



  

Контейнеры

Хотя это не обязательно, вы можете обернуть панель навигации в .container , чтобы центрировать ее на странице, или добавить ее внутри, чтобы центрировать только содержимое фиксированной или статической верхней панели навигации.

    

Когда контейнер находится внутри вашей навигационной панели, его горизонтальное заполнение удаляется в точках останова ниже указанного вами .navbar-expand {-sm | -md | -lg | -xl} class. Это гарантирует, что мы не будем излишне удваивать отступы на нижних окнах просмотра, когда ваша панель навигации свернута.

    

Размещение

Используйте наши служебные программы для размещения навигационных панелей в нестатических положениях.Выберите фиксированный вверху, закрепленный внизу или прикрепленный к вершине (прокручивается вместе со страницей, пока не достигнет вершины, а затем остается там). Фиксированные панели навигации используют позицию : фиксированный , что означает, что они извлекаются из обычного потока DOM и могут требовать настраиваемого CSS (например, padding-top на ) для предотвращения перекрытия с другими элементами.

Также обратите внимание, что .sticky-top использует позицию : sticky , которая не полностью поддерживается в каждом браузере .

    
    
    
    

Отзывчивое поведение

Navbar может использовать .navbar-toggler , .navbar-collapse и .navbar-expand {-sm | -md | -lg | -xl} классы для изменения, когда их содержимое сворачивается за кнопкой. В сочетании с другими утилитами вы можете легко выбрать, когда показывать или скрывать определенные элементы.

Для панелей навигации, которые никогда не сворачиваются, добавьте на панель навигации класс .navbar-expand . Для панелей навигации, которые всегда сворачиваются, не добавляйте класс .navbar-expand .

Переключатель

Переключатели

Navbar по умолчанию выровнены по левому краю, но должны следовать за родственным элементом, таким как .navbar-brand , они автоматически выровняются по крайнему правому краю. Изменение разметки изменит положение переключателя на противоположное. Ниже приведены примеры различных стилей переключения.

Без .navbar-brand , показанного в самой низкой точке останова:

    

С названием бренда слева и переключателем справа:

    

С переключателем слева и торговой маркой справа:

    

Внешний контент

Иногда вы хотите использовать плагин свертывания, чтобы активировать скрытый контент в другом месте страницы.Поскольку наш плагин работает с сопоставлением id и data-target , это легко сделать!

Свернутое содержимое
Переключаемый через марку навигационной панели.

  
Свернутое содержание
Можно переключать с помощью бренда на панели навигации.

96-я бомбардировочная группа — Ссылки на другие страницы

  • 96-я бомбардировочная группа Страница в Facebook
  • Статья об автомобилях, танках и самолетах времен Второй мировой войны со ссылками на дополнительные статьи.
  • Статья, описывающая различные важные фигуры Второй мировой войны

Особое спасибо Mr.Биллу Джексону и участникам его летнего исторического семинара за то, что они помогли нам найти эти ссылки!

  • 34th BG Mendelsham
  • 44-й БГ Шипдхам
  • 91st BG Bassingbourne
  • 92nd BG Podington
  • 93rd BG Hardwich
  • 94th BG Bury St. Edmunds
  • 95-я БГ Хорхэм
  • сотый BG Thorpe Abbotts
  • 303rd BG Molesworth
  • 305-й BG Chelveston
  • 306th BG Thurleigh
  • 351st BG Polebrook
  • 379-й BG Kimbolton
  • 379-й BG Винтовой экспресс
  • 381st BG Ridgewell
  • 384th BG Графтон Андервуд
  • 385th BG Грейт Эшфилд
  • 388th BG Knettishall
  • 389-й BG Hethel — стрелок
  • 390th BG Framlingham
  • 392nd BG Wendling
  • 392nd BG A B24 из Вендлинга
  • 398-й BG Nuthampstead
  • 401st BG Deenethorpe
  • 445-й BG Тибенхам
  • 446th BG Bungay
  • 447-й BG Rattlesden
  • 447-й BG Дань 447-му
  • 448-й BG Бурлящий
  • 452nd BG Deopham Green
  • 453th BG Old Buckenham
  • 457-й BG Glatton
  • 458-я BG Horsham St.Вера
  • 466-й BG Эттлбридж
  • 486-й BG Садбери
  • 487-й BG Лавенхэм
  • 489-й BG Хейлсворт
  • 491-й BG Metfield
  • 492nd BG North Pickenham
  • 801st BG Харрингтон
  • Ассоциация Ругам Тауэр
  • A 493 BG Navigator во время Второй мировой войны
  • 8-й музей ВВС
  • 8-я AAF в ВОВ
  • 40-я CBW — 8-я армия ВВС
  • Радист 458-го и 93-го BG
  • Фонд Коллингса — Дом B-17 909
  • У кого-нибудь есть информация о B-17 Big Noise
  • Windows для Remy
  • Аэродромы времен Второй мировой войны в 12 часов, как они сейчас
  • Второй Мировой Мировой Плюс 55
  • Башня-музей — Бассингборн
  • Военная история Маршала Стельцриде — Опыт штурмана B-17
  • военнопленных и Stalag Luft I
Обновлено 17.02.2013

News3

Клубы мальчиков и девочек в Бентон-Харборе получили желанный 4-звездочный рейтинг от Charity Navigator

СЕНТЯБРЬ 2015, БЕНТОН-ХАРБОР — Клубы мальчиков и девочек в Бентон-Харборе заслужили надежную практику финансового управления и приверженность принципам подотчетности и прозрачности это 4-звездочный рейтинг от Charity Navigator, крупнейшего в Америке независимого оценщика благотворительности.Клубы мальчиков и девочек Бентон-Харбора уже в третий раз удостаиваются этой высшей награды.

С 2002 года, используя объективный анализ на основе данных, Charity Navigator присуждает 4 звезды только самым финансово ответственным организациям. В 2011 году Charity Navigator добавила в свою методологию рейтингов 17 показателей, ориентированных на корпоративное управление и этические нормы, а также на показатели открытости. Эти показатели «Подотчетность и прозрачность», на которые приходится 50 процентов общего рейтинга благотворительной организации, показывают, какие благотворительные организации имеют «передовой опыт», сводящий к минимуму вероятность неэтичных действий, и свободно ли они делятся базовой информацией о своей организации со своими спонсорами и другими заинтересованными сторонами. .

По словам Майкла Тэтчера, президента и генерального директора Charity Navigator, желанного 4-звездочного рейтинга Benton Harbor «Клубы мальчиков и девочек» относятся к очень избранной группе высокоэффективных благотворительных организаций. «Из тысяч некоммерческих организаций, которые оценивает Charity Navigator, только одна из четырех получает 4 звезды — рейтинг, требующий строгости, ответственности и приверженности открытости. Клубы мальчиков и девочек сторонников Бентон-Харбора должны чувствовать себя гораздо более уверенными в том, что их с трудом заработанные деньги используются эффективно и ответственно, когда они приобретут такой высокий рейтинг.

«Очень важно, чтобы наши жертвователи верили, что мы используем их дары с умом. Как хорошие управляющие, мы можем вдохновлять и давать возможность всем молодым людям, особенно тем, кто в нас больше всего нуждается, реализовать свой потенциал в качестве продуктивных, ответственных и заботливых граждан », — говорит Брайан Сакстон, генеральный директор. «Наш 4-звездочный рейтинг Charity Navigator демонстрирует нашим сторонникам, что мы очень серьезно относимся к своим фидуциарным и корпоративным обязанностям».

Рейтинг клубов мальчиков и девочек Бентон-Харбора, а также другая информация о благотворительных пожертвованиях доступна бесплатно на сайте charitynavigator.орг. Более подробная информация о рейтинге клубов мальчиков и девочек в Бентон-Харбор доступна посетителям сайта Charity Navigator, которые становятся зарегистрированными пользователями, еще одной бесплатной услугой.

О клубах мальчиков и девочек в Бентон-Харборе

Клубы мальчиков и девочек Бентон-Харбора, расположенные по адресу 600 Nate Wells Senior Drive, обслуживают молодежь Бентон-Харбора с 1999 года. Клуб предлагает внешкольные и летние программы содействие развитию образования и карьеры, развитию характера и лидерских качеств, а также здоровому образу жизни почти для 2000 детей и подростков в Молодежном кампусе Феттига и Джоэле Э.Смиловский подростковый центр. Узнайте больше на bgcbh.org.

О Charity Navigator

Charity Navigator, charitynavigator.org, является крупнейшим оценщиком благотворительности в Америке, и его веб-сайт привлекает больше посетителей, чем все другие рейтинговые группы благотворительности вместе взятые. Организация помогает направлять разумные пожертвования, оценивая финансовое здоровье, подотчетность и прозрачность более 8000 благотворительных организаций. Charity Navigator не принимает никакой рекламы или пожертвований от оцениваемых им организаций, обеспечивая объективные оценки, и не взимает плату с общественности за эти достоверные данные.В результате Charity Navigator, сама общественная благотворительная организация 501 (c) (3), зависит от поддержки отдельных лиц, корпораций и фондов, которые считают, что она оказывает столь необходимые услуги благотворительным организациям Америки. С благотворительным навигатором можно напрямую связаться по телефону (201) 818-1288 или по почте: 139 Harristown Road, Suite 101, Glen Rock, NJ, 07452.

####

Клубы мальчиков и девочек в метро Денвер получает пятый подряд 4-звездочный рейтинг от Charity Navigator

Boys & Girls Clubs уже пятый раз подряд получает 4-звездочный рейтинг от Charity Navigator.Только пять процентов благотворительных организаций получили как минимум 4-звездочные рейтинги подряд.

Клуба мальчиков и девочек в Метро Денвер за продуманную практику финансового управления и приверженность принципам подотчетности и прозрачности заработали 4-звездочный рейтинг от Charity Navigator, крупнейшего независимого оценщика благотворительной деятельности в Америке. Клубы мальчиков и девочек Metro Denver уже пятый раз подряд получают эту высшую награду. Только 5% благотворительных организаций, оцененных Charity Navigator, получили как минимум пять последовательных оценок 4 звезды, что свидетельствует о том, что Клубы для мальчиков и девочек в Метро Денвер превосходят большинство других благотворительных организаций в Америке.

С 2002 года, используя объективный анализ на основе данных, Charity Navigator присуждает 4 звезды только самым финансово ответственным организациям. В 2011 году Charity Navigator добавила в свою методологию рейтингов 17 показателей, ориентированных на корпоративное управление и этические нормы, а также на показатели открытости. Эти показатели «Подотчетность и прозрачность», на которые приходится 50 процентов общего рейтинга благотворительной организации, показывают, какие благотворительные организации имеют «передовой опыт», сводящий к минимуму вероятность неэтичных действий, и свободно ли они делятся базовой информацией о своей организации со своими спонсорами и другими заинтересованными сторонами. .

«Клубы мальчиков и девочек в Метро Денвер имеют желанный 4-звездочный рейтинг, поэтому они входят в очень избранную группу высокоэффективных благотворительных организаций», — сказал Майкл Тэтчер, президент и главный исполнительный директор Charity Navigator. «Из тысяч некоммерческих организаций, которые оценивает Charity Navigator, только одна из четырех получает 4 звезды — рейтинг, требующий строгости, ответственности и приверженности открытости. Клубы мальчиков и девочек, поддерживающие Metro Denver, должны чувствовать себя гораздо более уверенными в том, что их с трудом заработанные деньги используются эффективно и ответственно, когда они приобретают такой высокий рейтинг.”

Рейтинг

Boys & Girls Clubs of Metro Denver и другая информация о благотворительных пожертвованиях доступна бесплатно на сайте www.charitynavigator.org. Более подробная информация о рейтинге доступна посетителям сайта Charity Navigator, которые становятся зарегистрированными пользователями — еще одной бесплатной услуги.

«Важно, чтобы наши доноры верили в то, что мы разумно используем наши средства для выполнения нашей миссии по улучшению жизни детей в нашем сообществе», — сказал Джон Барри, генеральный директор клубов мальчиков и девочек Metro Denver.«Наш пятый подряд 4-звездочный рейтинг Charity Navigator демонстрирует нашим сторонникам, что мы очень серьезно относимся к своим фидуциарным и корпоративным обязанностям и хорошо распоряжаемся их пожертвованиями».

Интернет-магазин антиквариата Flying Tiger

ИСКУССТВО: Замечательная группировка времен Второй мировой войны, состоящая из 549-го BS, 385-го BG, 8-го штурмана ВВС с крыльями Amcraft и оригинальной нашивкой эскадрильи. Группировка в рамке Wellhausen в Техасе показывает три фотографии: кадета (# ‘d 33549), выпускника (подписано «Rhodes ’44») и опытного ветерана (#’ d 41368).Полоса ленты с DFC, Air Medal и множеством битв / наград ETO. Также в группу входят нашивка штаба ВВС США во время Второй мировой войны, нашивка 8-го AF, позолоченный латунный значок на шляпе, знаки различия на воротнике и небольшой сине-золотой вымпел с надписью «АВИАЦИОННЫЙ КОРПУС АРМИИ США». Можно продать по более низкой цене, если доставка не указана.

ВИНТАЖ: Около Второй Мировой Войны

РАЗМЕР: Приблизительно 16 ¾ дюйма в ширину x 18 ½ дюйма

МАТЕРИАЛЫ / КОНСТРУКЦИЯ: Стерлинг, позолоченная латунь, лента, крашеный холст, вышивка хлопок / полиэстер / шелковая нить, фотобумага, шелкография, целлулоид.

ПРИЛОЖЕНИЕ: Неизвестно, являются ли крылья (штурман или фотограф) задвижкой или булавкой, а значки целы.

МАРКИРОВКА: Рама: «МАГАЗИН ФОТОГРАФИЙ WELLHAUSEN — РАМКА И ОТДЕЛКА KODAK — 1112 CAPITOL AVENUE — ХЬЮСТОН, ТЕХАС — ТЕЛЕФОННАЯ ЯРМАРКА 4493»; Выпускное фото: «Родос ’44».

ПУНКТ ПРИМЕЧАНИЯ: Это из коллекции USAAF времен Второй мировой войны, которую мы будем перечислять больше в течение следующих нескольких месяцев.VBJJX15 LIAJX3 / 15 SLIBEX4 / 15

СОСТОЯНИЕ: 8- (В целом — Очень хорошо — Отлично): рамка показывает некоторый износ от возраста / хранения, крошечные брызги белой краски на верхнем крае рамки (см. Фото). Крыло в целом потускнело, на позолоченных значках виден незначительный износ, большая часть позолоты осталась нетронутой. Нашивки 8-го AF & HQ показывают легкий износ и были сняты с униформы. Вымпел в отличном состоянии, почти все детали шелкографии остались целыми, а на фотографиях нет разрывов или обесцвечивания.

ГАРАНТИЯ: Как и все мои артефакты, этот предмет гарантированно является оригинальным, как описано.

Победитель 6-го этапа B&G Navigator >> Scuttlebutt Sailing News

Опубликовано 16 мая 2015 г.

(16 мая 2015 г.) — Приз B&G Navigators Prize за приз Volvo Ocean Race 2014-15 вручается штурману, который наиболее эффективно использовал метеорологическую, океанографическую и географическую информацию для определения расстояния по большей части флота. как проголосовали сами штурманы.Каждого из участвующих в гонке навигаторов попросили набрать своим товарищам-навигаторам от одного до шести очков на каждом этапе, при этом Лорьян — Гётеборг считается за один этап.

Навигатор, набравший наибольшее количество очков в конце каждого этапа, получит денежный приз в размере 1000 долларов США. Навигатор, набравший наибольшее количество очков в конце гонки, выиграет 5000 долларов. Навигаторам не разрешается голосовать за себя. Приз B&G Navigators за Volvo Ocean Race 2014-15 — это, если хотите, приз для «Navigator Navigator».

На последнем этапе от Итажаи был еще один невероятно захватывающий финиш в Ньюпорте, когда команда Dongfeng Race Team чуть опередила Abu Dhabi Ocean Racing и одержала победу. Однако, по мнению его товарищей-навигаторов, именно Саймон «SiFi» Фишер был удостоен приза B&G Navigators ‘Prize за этап 6.

B&G потребовалось некоторое время, чтобы задать Si-Fi несколько вопросов о шестом участке, вот что он нам сказал:

B&G: По вашему мнению, при планировании маршрута для этого участка, какие факторы были наиболее сложными / наименее предсказуемыми. учитывать?

SF: В целом этот этап является одним из наиболее предсказуемых, большое количество плаваний с пассатом означает, что условия в целом очень похожи на исторический или теоретический маршрут, хотя это не означает, что этап не имеет своих тактических проблем, это точно! Было несколько возможностей сказать: «Обычно это не так!» В преддверии начала была значительная непредсказуемость в поведении южноамериканского холодного фронта, который вытеснял торговлю в Южной Атлантике.

Ни одна из погодных моделей, похоже, не отражала то, что происходило идеально, и между моделями EC и GFS была значительная разница, на которую мы полагаемся больше всего, как до старта, так и на ранних стадиях этапа. В Кабо-Фрио был потенциал для довольно большого разделения флота прибрежных и морских судов, в зависимости от того, в какую модель вы полагаетесь, но стадный менталитет флота рано усложнил эту задачу!

Читайте дальше.

Теги: Abu Dhabi Ocean Racing, The Ocean Race, VOR 2014-15, этап 6



новых и подержанных автомобилей на продажу в дилерском центре Lincoln в Боулинг-Грин, штат Огайо,

Практически любой автосалон может рассказать о своем широком выборе автомобилей и отличном обслуживании клиентов, но мы живем в нашем выставочном зале здесь, в Bowling Green, OH .Вы можете найти множество новых и подержанных моделей Lincoln, а также полный сервисный центр и получить все подробности о любом автомобиле, который привлекает ваше внимание, благодаря нашей команде, которая проведет вас через процесс, побудит вас просматривать и задавать вопросы, поэтому вы можете узнать и принять разумное и обоснованное решение о своей следующей новой поездке. Это и многое другое отличает нас здесь, в Bowling Green Lincoln Auto Sales от остальных, и именно поэтому мы то место, куда можно пойти!

Большой бонус к новой линейке Lincoln — это опции.Такие модели, как Lincoln MKC, Lincoln MKX, Lincoln MKZ, Lincoln Continental и Lincoln Navigator, обладают уникальными характеристиками, которые действительно выделяют их из группы. Тем не менее, все они находят точки соприкосновения с их хорошо продуманным и высококачественным дизайном.

Мы пробудили ваше любопытство?

Наслаждайтесь тест-драйвом новой модели Lincoln, которая вызывает у вас интерес, здесь, в Bowling Green Lincoln Auto Sales в Боулинг-Грин.

В Боулинг Грин легко купить или арендовать следующий автомобиль Lincoln Auto Sales

Нам недостаточно помочь вам выбрать следующий автомобиль.Мы также хотим, чтобы вы получили скидку на покупку нового или подержанного автомобиля вашей мечты. Это именно то, что произойдет, если вы воспользуетесь финансовой экспертизой нашей команды автокредитования. Мы снимаем ненужный стресс, связанный с автоматическим финансированием, предлагая простые финансовые решения, соответствующие вашим потребностям вождения и вашему бюджету. Таким образом, вы будете водить свою новую машину по доступной для бюджета цене!

Мы хотим, чтобы наши клиенты знали, что наши услуги не ограничиваются продажей. Даже после того, как вы приехали домой на машине своей мечты, команда Bowling Green Lincoln Auto Sales еще не закончила улучшать ваши впечатления от вождения.В нашем представительстве находится современный сервисный центр, который может помочь вам во всем, от обычного автомобильного обслуживания до комплексного ремонта.

Это лишь малая часть всего, что мы можем предложить водителям в Перрисбурге, Наполеоне, Суантоне и Уотервилле, Огайо! Однако не верьте нам на слово. Вместо этого обязательно посетите Bowling Green Lincoln Auto Sales в Bowling Green по адресу 1079 North Main Street в Bowling Green, OH, чтобы узнать больше о нашем изобилии автомобильных услуг сегодня!

.